Le voyage en Europe du comte et de la comtesse du Nord : le tsarévitch Paul et son épouse.

Sera prochainement proposée en vente aux enchères cette atypique et charmante composition...
Je cite l'intéressante note de l'expert.

Austrian Silkwork, Watercolor, Gouache and Printed Paper Applique Picture
Vienna, Late 18th Century
Depicting various courtiers within the elegant interior of a Habsburg palace
in later giltwood frame 29 ½ in. (75 cm.) high, 35 ¼ in. (89.5 cm.) wide


Lot Essay

Similar mixed-media pictures were very popular in domestic interiors throughout Europe between the mid-eighteenth and the mid-nineteenth centuries. Comparable eighteenth-century pictures include an Italian example sold Sotheby’s, London, 14 April 2011, lot 44; a German pair sold Christie’s, London, 26 January 2011, lot 274; and two Austrian silk pictures in the collection of the Metropolitan Museum of Art, New York (inv. nos. 64.101.1393 and 64.101.1394).


The present lot must date from after 1765 as the portrait depicting Maria Theresa on the wall shows the Empress in a black widow’s outfit, which she always wore after the 1765 death of her husband, Francis I. Although the sitter of the bust seen on the left side of this picture is not easily identifiable, it is very likely that it, too, depicts the Empress. (il me semble plutôt être celui de Catherine II, mais bon, peu importe  ).


Judging from the furniture, the clothing, and hair style of the figures, it is safe to assume that this lot was made after the death of Maria Theresa in 1780, and during the reign of one of her sons, Joseph II (r. 1780-90) or Leopold II (r. 1790-92).

Closer examination helps us identify other characters in this picture and date the piece.

The unique facial features of the gentleman seated in front center is without doubt Archduke Paul, son of Peter III and Catherine the Great. During his mother's reign, Paul and his wife Maria Feodorovna, born Sophie Dorothea of Württemberg, embarked on a European Grand Tour in 1781 under the pseudonyms "Comte and Comtesse du Nord."


Although traveling incognito, they were received by the rulers of all major courts they visited during their trip. The first stop on their itinerary was Vienna, where they spent the month of December in 1781, before heading to Venice. The present scene is thus almost certainly depicting a meeting between Paul and Emperor Joseph II in Vienna.

The identity of the seated ladies is uncertain, though it is most likely that one wearing the blue sash is Maria Feodorovna. The sashes Paul and Maria are wearing are blue, which was the color of the order of St. Andrew, the highest order of chivalry of the Russian Empire that was established in 1698 and bestowed upon members of the Imperial family and aristocracy.
Interestingly, Joseph II was a widow at the time and thus none of the ladies wearing a red sash could be a Habsburg empress.


A further interesting feature of this lot is the variety of figures included showing the diversity of the Habsburg court, as in addition to male and female courtiers, a member of the clergy, two Hungarian noblemen wearing their signature boots and mente coats, and a gentleman wearing an order that appears to be the French Saint Esprit are also depicted.




* Source et infos complémentaires : Christie's NY - Live Auction : The collection of Mr and Mrs John H Gutfreund, 26 January 21

Le trio de Habsbourg habillé pareil est tout à fait curieux !

Où voyez vous un Saint-Esprit ?

Nulle part. C'est aussi ce que je me suis demandé à la lecture de cette note.

Peut-être est-ce une interprétation des décorations portées par ce personnage ?


Mais, d'après moi, il s'agit de l'incontournable chancelier Kaunitz

Wenzel Anton Graf Kaunitz-Rietberg
Stecher_in Jacob Matthias Schmutzer
Kupferstich, Radierung
Image : Albertina SammlungenOnline

Nous sommes d'accord.

L'auteur n'a pas manqué de saisir la laideur de Paul en tout cas

Tout le monde est rhabillé pour l'hiver à vrai dire !

Les deux "hongrois" portent en fait l'uniforme du régiment des hussards. Ils ne sont donc peut-être pas hongrois eux-mêmes ...

"Le patriote" de Maurice Tourneur. Avec le pauvre Harry Baur et Pierre Renoir. La chute de Paul 1er.

https://ok.ru/video/258876508795

Le Petit Trianon de Marie-Antoinette est le cadre en 1782 d’un souper de quelque 160 mets.     Cette fête mémorable donnée en l’honneur du comte et de la comtesse du Nord (  le tsarévitch Paul -le fils de l’impératrice Catherine II de Russie et futur tsar Paul Ier- et sa seconde épouse Sophie-Dorothée de Wurtemberg, rebaptisée depuis leur mariage Maria-Féodorovna )   s’est achevée par un somptueux souper à la chère « aussi exquise qu’abondante ».

160 mets !  Bon app' ...

Un article de Dominique Bonnet
02/08/2022 à 23:30
https://www.parismatch.com/Royal-Blog/Le-Petit-Trianon-de-Marie-Antoinette-fut-le-cadre-en-1782-d-un-souper-de-quelque-160-mets-1820064

Prochainement présenté en vente aux enchères...

Portrait de Maria Feodorovna
Anton von Maron (1733-1808)
Toile ovale 58,5 x 51,5 cm (restaurations anciennes)
L'attribution à Anton von Maron a été proposée part la Dr Steffi Roettgen par courrier au propriétaire en 2017.


Note au catalogue :

Notre toile est un témoignage unique d'un portrait de Maria Feodorovna, âgée de vingt-trois ans, pris sur le vif, préparatoire à un grand portrait en pied de la future impératrice, détruit lors de l'incendie du palais de Gatchina durant la deuxième guerre mondiale.

En 1781, la grande duchesse et son époux le tsarévitch Paul entament un voyage, sous le nom d'emprunt de Comte et Comtesse du Nord, de quatorze mois en Europe. Traversant la plupart des pays du continent, ils visitent la cour de Versailles, puis sont à Rome du 25 février jusqu'au 16 mars 1782. A leur retour et à l'occasion de la naissance de la princesse Alexandra, Catherine II fit don, à son fils le tsarévitch Paul et à sa belle-fille, du palais de Gatchina (1).

Parade militaire devant le palais Gatchina
Gavriil Sergeevich Sergeev
aquarelle, 1798
Image : Commons wikimedia

Lors de leur séjour dans la ville éternelle, le jeune couple passe commande à Pompeo Batoni de deux grands portraits, aujourd'hui non localisés, mais connus par des copies de Johann Gottlieb Puhlmann (vers 1782, Darmstadt, SchloBmuseum).

Portrait of Maria Feodorovna (Sophie Dorothea of Württemberg)
Johann Gottlieb Pullman, after Pompeo Batoni  (1708–1787)
Huile sir toile
Image : Commons wikimedia

Ils sont accompagnés dans ce Grand Tour par le prince Nikolaï Borissovitch Ioussoupov, lui-même grand mécène, qui passe cette exceptionnelle commande. Le prince et son épouse accordent des séances de poses du 12 au 15 mars 1782, auxquelles les artistes du cercle de Batoni, âgé alors de soixante-douze ans, ont probablement été conviés. Il fallait fixer rapidement les traits des modèles qui allaient partir et rentrer en Russie. Batoni termina les deux portraits dans son atelier. Lorsqu’ils sont expédiés en Russie en avril 1784, les archives romaines signalent que leur transport est groupé avec deux portraits en pied du grand-duc et de la duchesse par Anton von Maron (2).


Stylistiquement, notre toile est bien redevable à ce dernier, présentant l'élégance des études "ad vivum" de Mengs, aux visages achevés et aux fonds plus brossés, et différentes de la matière plus porcelainée de Batoni. Elle montre que l'effigie a été prise avec brio d'après nature devant le modèle.


Marie Feodorovna, née Sophie-Dorothée de Wurtemberg (1759-1828), épouse le tsarévitch Paul Petrovitch, héritier du trône impérial, en 1776. Belle-fille de Catherine la Grande, elle s'intégra à la cour russe après s'être convertie à l'orthodoxie. Elle donna à Paul dix enfants, dont les tsars Alexandre Ier et Nicolas Ier. Connue pour sa culture et son élégance, elle joua un rôle important dans les cercles artistiques et philanthropiques de l'époque, commanda des œuvres à de nombreux artistes dont Hubert Robert. Elle fut impératrice consort de Russie de novembre 1796 à fin mars 1801.

Portrait of Sophie Dorothee of Württemberg (Maria Feodorovna) in mourning
by George Dawe  (1781–1829)
Oil on canvas between 1825 and 1827
Image : Hermitage Museum

Fils de peintre, Anton von Maron étudie à l'Académie de Vienne de 1741 à 1744. Il s'établit à Rome à 24 ans où il devient l'élève puis le collaborateur d'Anton Raphael Mengs. Il prend la tête de l'atelier lors du départ de son maître à Madrid en 1761, se spécialisant dans le portrait. Il est admis à l'académie de Saint Luc en 1766 et peint l'année suivante le célèbre Portrait de Johann Joachim Winckelmann (Weimar, Schloss Weimar). Un court retour à Vienne en 1772-1773 lui donne l'occasion de réaliser plusieurs portraits de la famille impériale autrichienne. Après une carrière triomphale, son style passe de mode dans les années 1790, éclipsé par le néo classicisme ambiant d'Angelika Kauffmann. Sa longue carrière fait l'objet d'une réhabilitation depuis plusieurs années et l'acquisitions de ses œuvres dans des grands musées (Paris, musée du Louvre, 1997; Houston Museum of art, 1999, Ightham Mote -Kent-, National Trust, 2006).

(1) Situé à quarante-quatre kilomètres au sud-ouest de Saint-Pétersbourg.
(2) G. Sforza, Episodi della storia di Roma nel Secolo XVIII", Archivio storico italiano, XX, 1887, II, p.412.

* Source et infos complémentaires : Tajan - Paris, vente du 12 décembre 2024