L'Opéra royal du château de Versailles

Merci l'Amour menaçant, j'ai aussi trouvé par "google", mais c'est très gentil d'avoir répondu à mes souhaits

Oh oui, ça me plait beaucoup aussi cet angle. Merci.

Olivier, côté jardin

La construction de l'Opéra de Versailles marque l'abou­tissement de près d'un siècle de recherches, d'études et de projets: car, s'il n'a été édifié qu'à la fin du règne de Louis XV, il a été prévu dès 1682, date de l'installation de Louis XIV à Versailles. Le Roi, en effet, avait chargé Jules Hardouin-Man­sart et Vigarani de dresser les plans d'une salle des ballets, et l'architecte en avait réservé l'emplacement à l'extrémité de l'aile neuve, qui allait s'élever au cours des années suivantes. Le choix de cet emplacement était, au demeurant, fort judi­cieux: la proximité des réservoirs constituait un élément de sécurité en cas d'incendie, et la forte déclivité du terrain per­mettait d'obtenir, pour la scène, des « dessous » importants sans qu'il soit nécessaire de creuser profondément; aussi bien ce choix ne fut-il jamais remis en question par les successeurs de Mansart.


Les travaux de gros œuvre furent commencés dès 1685, mais furent vite interrompus en raison des guerres et des difficultés financières de la fin du règne. Louis XV, à son tour, recula longtemps devant la dépense, de sorte que, pendant près d'un siècle, la cour de France dut se contenter d'une petite salle de comédie aménagée sous le passage des Princes. Lors­qu'on voulait représenter un grand opéra, nécessitant une grande figuration et une machinerie compliquée, on construi­sait dans le manège de la Grande Ecurie une salle provisoire que l'on démolissait le lendemain des fêtes: ce fut le cas, en particulier, lors des fêtes données à l'occasion du mariage du Dauphin en février 1745. Mais cette solution présentait de tels inconvénients que Louis XV résolut d'édifier une salle définitive dont il confia la construction à son Premier architecte, Ange ­Jacques Gabriel.


Cependant, la réalisation de ce grand dessein devait demander plus de vingt ans. Au cours de cette longue période, Gabriel, qui avait étudié les principaux théâtres d'Italie, en particulier ceux de Vicence, de Bologne, de Parme, de Modène et de Turin, présenta au roi différents projets dont aucun ne fut accepté. C'est seulement en 1768 que le roi, en prévision des mariages successifs de ses petits-enfants, se décida enfin à donner l'ordre de commencer les travaux. Ceux-ci furent poussés activement et l'Opéra, achevé en vingt-trois mois, fut inauguré le 16 mai 1770, jour du mariage du Dauphin avec l'archiduchesse Marie-Antoinette, avec une représentation de Persée de Quinault et Lully.

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Vicky et Bertie à l'Opéra Royal !







Visite de la reine Victoria
25 août 1855

La réconciliation avec l’Angleterre est l’obsession de Napoléon III. A l’occasion du premier voyage de la souveraine en France, il réserve à la reine Victoria des fastes que Versailles n’avait pas connus depuis la monarchie.

Du 17 au 28 août 1855, la reine Victoria est en France. Elle vient répondre à la visite que lui a faite Napoléon III à Londres en avril. L’empereur est anglophile, il a longtemps séjourné en Angleterre et veut une réconciliation profonde et durable avec elle. Il sait quelle fut la perte de son oncle, Napoléon Ier et oeuvre à la première « entente cordiale ». Aussi déploie-t-il toutes les séductions de la diplomatie. Depuis 1854, il est son allié dans la guerre de Crimée. Venu chercher la reine à Dunkerque, il l’a accompagnée personnellement jusqu’à Paris. L’empereur veut lui offrir, à Versailles, le 25 août, une réception splendide.

Napoléon III aime Versailles. Il y vient la première fois le 11 avril 1849 et y revient le 5 juillet pour l’inauguration de la gare des Chantiers et de la ligne Paris-Chartres. En 1853, il fait visiter à l’impératrice Eugénie le Petit Trianon de Marie-Antoinette, dont elle raffole. Un musée en hommage à la Reine y sera ouvert pour l’exposition universelle de 1867. Aux fastes des cérémonies officielles, l’empereur entend employer les innovations contemporaines : la cour de Marbre, la galerie des Glaces et l’Opéra royal, sont illuminés au gaz. On prend les premières photographies dans la galerie.

Un bal y est organisé. 1 200 personnes sont présentes. On a disposé aux angles quatre orchestres dirigés par Strauss et Dufresne, entourés de fleurs et d’arbustes. Des centaines de lustres, girandoles et torchères se reflètent dans les glaces. De grandes guirlandes de fleurs sont suspendues à la voûte. Les hommes en habit et les femmes en crinolines rutilent d’or et de diamants. Napoléon III valse avec Victoria, le prince Albert avec Eugénie. Un diner suit à l’Opéra. Les souverains sont attablés au droit de la loge royale. Le parterre est envahi par les tables des convives. Les lustres luisent de mille feux. Un feu d’artifice est donné à l’issue du diner. Enfin, un nouveau bal a lieu enfin dans la galerie jusqu’à 3h du matin.

La fête a porté ses fruits : outre le traité d’alliance po ur la Crimée, Victoria suivra Napoléon III au Mexique. Un traité de commerce sera signé pour dix ans en 1860. L’empereur a renoué avec la vocation diplomatique du Versailles de Louis XIV. Le XXe siècle retiendra cette leçon.

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Ce dais monumental défigure ce bijou.....Digne du style / badinguet

Je suis d'accord...je ne m'y retrouve pas

Bien à vous.

Je n'aime pas le style Napoléon III... C'était ma plus grande déception à Compiègne, je n'ai pas pu voir le salon de jeux de Marie-Antoinette qui était fermé !!! ,;;^)àà:

L'Opéra Royal fut également le décor du fameux banquet des gardes du corps du 1er octobre 1789, au cours duquel le couple royal et le dauphin firent une apparition, et dont la rumeur s'empara pour en faire une orgie .

La cocarde piétinée...

... oui, l'ambiance aidant, les vapeurs d'alcool embrumant les esprit ...

Ou bien c'est parfaitement faux, mais il fallait un prétexte pour s'insurger encore ?

Nous ne le saurons jamais à 100% .

Vue "sans fard ni apparat " !

Curieuse photo ! C'est presque du sépia .

Les danseurs arrêtant de répéter pour nous regarder ....

Quelques vues du foyer de l’opéra :











Et de la loge royale, comme si vous y étiez :

Merci pour cette visite illustrée, cher Vicq'...

Merci, merci, cher Févicq, pour ce superbe reportage !  

Vicq d Azir a écrit:
Et de la loge royale, comme si vous y étiez :

Oui, absolument, nous voici derrière la grille dorée,  pour moi une grande première !!!

Je place ici une petite anecdote qui se passe à l'Opéra .
Il faut donc nous figurer Marie-Antoinette bien installée dans cette loge royale ...

La reine avait eu la bonté de me permettre de me placer sous sa loge, d'où je pouvais causer avec elle .  Je ne pus m'empêcher de la regarder, le même jour que les notables furent nommés, lorsque Cassandre dit, dans le " Tableau parlant " :

" Les notables du lieu vont ici s'assembler. "

La reine me fit des yeux terribles pour me faire taire, en cas que je voulusse faire l'aimable là-dessus  (  ) et eut bien de la peine de s'empêcher de rire.  Plus elle avait été contre cette maudite invention, et moins elle voulait le faire voir; tenant à ce principe de ne vouloir jamais condamner ce que faisait le roi; mais rien n'était plus plaisant que l'air de prudence qu'elle prenait alors .

( Le prince de Ligne, Fragments de l'histoire de ma vie )


...   tenant à ce principe de ne vouloir jamais condamner ce que faisait le roi

Merci chère Eléonore: cette amusante anecdote fait encore plus revivre le lieu...
On voit sur ce cliché où se trouvait alors le Prince de Ligne...

Ma chère Clio, tu es splendide !!!

Quel plaisir ce fut d'avoir l'opéra pour moi toute seule après la conférence !

... une sensation unique, très certainement !

Y avait-il d'autres danseurs que ce gentilhomme et toi ?
Etait-ce un spectacle ?

C'était une illustration de conférence sur la danse à Versailles .Nous étions 6 plus une amie danseuse baroque .

... la prochaine fois !

Ha ! non !