Les prisons parisiennes pendant la Révolution française

La parisienne que je suis connais le couvent mais ne savait pas qu'il était possible de le visiter. Je suis extrêmement touchée par les coulées de sang : à qui appartiennent-elles ? Qui mania ces épées ? Est-il possible pour une personne seule de visiter les lieux ? Ou alors nous n'aurons plus qu'à organiser une sortie commune

Notre amie Nikko a fait la visite, mais peut-être dans le cadre spécial des " Amis de Versailles " ?

J'étais avec les Amis de Malmaison.

Peut-être pourrez-vous vous renseigner à l'accueil de l'institut catholique

Mme de Sabran a écrit:

Nikko de Chissay a écrit:

Derrière cette porte se trouvait la cellule occupée par Joséphine et Theresa (désolée, la sœur n'avait pas la clef)

Comme c'est émouvant, les signatures de ces malheureuses ...  
 

Les signatures sont très probablement apocryphes. Par contre le texte semble plus ancien.

MARIE ANTOINETTE a écrit:J'ignorais que les lieux étaient occupés par des sœurs  -.

Les lieux sont occupés par le séminaire des Carmes, avec une partie des bâtiments communs avec l'Université Catholique.

Rosine a écrit:Est-il possible pour une personne seule de visiter les lieux ?

Oui, le samedi à 15h, sauf en août.

http://www.artculturefoi-paris.fr/

Merci Lucius et nikko, avec ma chance et mon manque de temps, je finirai sûrement par m'y rendre en août

Lucius a écrit:

Les signatures sont très probablement apocryphes.

Qu'est-ce qui te fait supposer cela ?

Ce n'est pas moi, mais les historiens qui se sont penchés dessus. Je crois qu'il y a un problème de graphie, d'une part, d'autre part, les trois dames ne furent pas emprisonnées au même moment, je crois me souvenir qu'il y avait quelques jours de différences entre les séjours dans les lieux ou quelque chose dans ce genre.

Mme d'Aiguillon, je ne sais pas, mais Joséphine et Teresa ont bien partagé la même angoissante captivité aux Carmes .  

Comment ça se fait que l'on ne s'est jamais croisé ???  

Nikko de Chissay a écrit:J'étais avec les Amis de Malmaison.  

Ah, mais c'est vrai, vous êtes un fan de Joséphine, Sire !

Mme de Sabran a écrit:Mme d'Aiguillon, je ne sais pas, mais Joséphine et Teresa ont bien partagé la même angoissante captivité aux Carmes .

Thérésa bien sûr, et dans la dernière bio que j'ai lue, Joséphine partageait également sa captivité avec la duchesse d'Aiguillon.

Pour la petite histoire, j'avais appris notamment que c'était le peintre David qui avait signé le mandat d'arrêt du premier époux de Joséphine, le vicomte de Beauharnais (emprisonné tout d'abord au Luxembourg, puis aux Carmes, où elle le retrouvera) !

Quand on pense que le même la représentera, quelques années plus tard, en train d'être couronnée impératrice.
Les années passent, et ne se ressemblent décidément pas...

Tu ne m'étonnes pas .  David était de tous les coups foireux, vraiment un très sale type !   Il baigne aussi  ( ainsi que le peintre Châtelet ) dans les arrestations et condamnations de Richard Mique et Hubert Robert  ( ce dernier échappa à la guillotine grâce au 9 thermidor ) .

Ce n'est pas tant la noirceur de David qui m'étonne, mais les hasards de la vie : il condamne, en quelque sorte, le premier époux, et se retrouve, quelques années le plus tard, le premier peintre officiel du second.
Et elle, survivante, toujours là, peut-être à lui sourire, lorsqu'elle le croisait ?

La nuit, la neige a écrit:Ce n'est pas tant la noirceur de David qui m'étonne,

Moi, elle me révulse .

La nuit, la neige a écrit:Ce n'est pas tant la noirceur de David qui m'étonne, mais les hasards de la vie : il condamne, en quelque sorte, le premier époux, et se retrouve, quelques années le plus tard, le premier peintre officiel du second.
Et elle, survivante, toujours là, peut-être à lui sourire, lorsqu'elle le croisait ?

N'est-ce pas ! C'est fou !!!
Et Marie-Louise, donc, qui épouse celui qu'elle appelait quelques années plus tôt " le cancrelat " .
C'est bien pareil .

Mme de Sabran a écrit:Ah, mais c'est vrai, vous êtes un fan de Joséphine, Sire !  

Et de la chère Antoinette

Mr de Talaru a écrit:

Hôtel de la Force

Prison dés 1782. elle est divisé en deux
-Petite Force pour les femmes , entrée rue Pavée
-Grande Force pour les hommes, entrée rue du Roi de Sicile
Une des prisons les plus célèbres pour ses massacres de septembre

L’ancienne FORCE, rue du Roi de Sicile N° 2.



Mme de Lamballe y fut décapitée sur la deuxième borne à gauche
en septembre 1792— démolie en 1854.
(D’après une estampe du Musée Carnavalet.)

Mme de Sabran a écrit:Mme de Lamballe y fut décapitée sur la deuxième borne à gauche

C'est vrai, nous nous y sommes recueillis à la sortie d'un concert (comme l'aurait souligné Philippe Égalité )

Il s'agit de l'une des représentations parmi celles les plus connues et utilisées lorsqu'il s'agit d'illustrer les prisons durant la Révolution française et la période dite de la Terreur.

Annoncé en vente aux enchères ces jours prochains...

Attribué à Charles-Louis MULLER (1815 – 1892)
L’appel des victimes pendant la Terreur
Toile, 44,5 x 79 cm

Photo : Millon

Photo : Millon

* Source et infos complémentaires : Millon - Vente du 10 avril 2019


On ne penserait pas forcément à un cadre "enrubanné" pour ce type de peinture, mais bon, pourquoi pas...

Le peintre est Charles Müller (1815-1892), peintre d'histoire, de genre, portraitiste et décorateur.
Élève de deux maîtres réputés de la peinture néoclassique et préromantique, Antoine-Jean Gros et Léon Cogniet, il est présenté au Salon dès 1834, et y exposera jusqu'à sa mort.
Peintre académique de qualité, il a travaillé avec l'architecte Hector Lefuel lors de la création du Nouveau-Louvre (1854-1857) pour Napoléon III.

Il a notamment décoré le plafond du salon Denon, ainsi que la salle des États, dont le décor a été détruit par un incendie, nous dit sa    Biographie Wikipedia - Charles Müller (peintre)

Nous le connaissons aussi pour un tableau d'un tout autre genre...


Louis XVI et Marie-Antoinette dans les jardins du Petit Trianon
Charles Louis Lucien Muller
Photo : Biography.com


Mais revenons au tableau de la vente aux enchères, connu avec plusieurs versions, et notamment :

- Celle conservée au musée de la Révolution française, à Vizille :

Appel des dernières victimes de la terreur dans la prison Saint Lazare, 7-9 Thermidor 1794
Charles Louis Muller (1815-1892)
H. 5.05 m x L. 8.90 m
Image :Coll. Musée de la Révolution française / Domaine de Vizille

Image : Coll. Musée de la Révolution française / Domaine de Vizille

Personne représentées:  

André Chenier, Jean-Louis-Marie Aucanne, Charlotte-Jacqueline-Françoise de Manneville, comtesse de Colbert de Maulevrier, Gatien, marquis de Montalembert, Claude-François Rougeot de Montcrif, Madeleine-Charlotte Le Peletier de Saint-Fargeau, princesse de Chimay, Françoise-Thérèse de Choiseul-Stainville, princesse de Monaco, Jean-Antoine Roucher, J.-F. Antie, dit Léonard, Charles-François-Siméon de Rouvroy de Saint-Simon de Sandricourt, Adélaïde-Marie-Thérèse Le Comte de Nonant de Pierrecourt, comtesse de Narbonne-Pelet, François-Rose-Barthélémi de Bessuéjouls, marquis de Roquelaure, Louis-Augustin Leguay, Sabine Olivier de Senozan de Viriville, duchesse de Talleyrand-Périgord, T. Meynier, F.-A. Seguin, Friedrich von der Trenck, Durand-Pierre Puy de Rosny, Marie-Marguerite Barkhaus, épouse de Pierre-Durand Puy de Rosny, Marie-Anne Leroy, Claude-François Rougeot de Montcrif, Charles-François-Siméon de Rouvroy de Saint-Simon de Sandricourt...


- Celle conservée au Art Institute of Chicago :

The Roll Call of the Last Victims of the Terror
Charles-Louis-Lucien Muller
Oil on Canvas, c. 1845 / 1855
Image : George F. Harding Collection / Art Institute of Chicago



Images : George F. Harding Collection / Art Institute of Chicago


- Enfin, celle anciennement conservée au Château de Versailles, puis déposée au Musée du Louvre (1969) :

L'appel des dernières victimes de la Terreur à la prison de Saint-Lazare
Charles-Louis Müller
Huile sur toile, 1850
Photo : RMN-GP (Château de Versailles) / Gérard Blot

le site internet "L'Histoire par l'image" présente cette oeuvre, je cite quelques extraits intéressants :

Analyse de l'image :

Les listes des dernières victimes de la Terreur avaient été publiées dans les numéros du Moniteur des 7 et 9 thermidor an II. Tel fut le point de départ du tableau de Müller, ancien élève de Gros.

L’artiste ne chercha pas à reproduire tous les guillotinés, bien qu’il ait publié ces listes dans les livrets des expositions où son tableau fut présenté au public.

A ces listes, Müller ajouta le récit de l’appel nominal des victimes que Thiers rapporta dans son Histoire de la Révolution française (1823-1827).
Il convient d’évoquer en outre l’influence certaine de Louise Desnos, artiste qui avait exposé un tableau sur ce sujet au Salon de 1846, dont Müller parvint à magnifier l’intimité.
Enfin, le récit de Vigny sur la mort d’André Chénier, paru dans Stello (1832), fut déterminant pour l’artiste.

L’huissier, « le grand pâle », ainsi que les commissaires de la République et les geôliers décrits par l’écrivain sont parfaitement visibles dans la toile de Müller. Comme Vigny, c’est à Chénier que le peintre donne le premier rôle en le plaçant au centre du tableau.

Tout cela se conjugua dans l’esprit de Müller pour créer une vaste fresque historique. Esprit encore romantique, l’artiste s’enthousiasma pour le poète incompris qu’était Chénier, génie solitaire isolé au premier plan au sein des autres prisonniers, à l’inverse du poète Jean-Antoine Roucher, également représenté sur la toile, beaucoup plus célèbre alors que Chénier, mais dénué de puissance créatrice.

On reconnaît à droite « la jeune captive » célébrée par Chénier, Aimée de Coigny, implorant à genoux l’abbé de Saint-Simon.

Les prisonniers que Müller a retenus sont d’ailleurs en grande majorité des aristocrates (le marquis de Montalembert, la comtesse de Narbonne-Pelet, la princesse de Monaco, etc.), alors que les listes du Moniteur donnent surtout des noms d’artisans et de sans-culottes.

Plusieurs erreurs sont à relever sur le plan historique, en particulier la présence mêlée d’hommes et de femmes, alors qu’ils étaient séparés dans les prisons révolutionnaires.

Mais Müller voulait l’efficacité, le drame, le tragique. Sa composition est rigoureusement symétrique, ouvrant sur une seule porte centrale par laquelle s’engouffre la lumière et par où sort la princesse de Chimay, traînée à la guillotine.
(...)
Ainsi, à droite, un garde désigne la princesse de Monaco qu’une lumière blanche vient arracher aux ombres moribondes qui l’environnent. Chénier, quant à lui, attend. Il réfléchit sur le sens de toute cette horreur.
Son attitude reprend celle du Brutus de David (musée du Louvre), mais, à l’inverse de son prédécesseur, Müller place le héros au centre de l’action. Chénier s’oppose aux sentiments communs des autres personnages qui l’entourent : peur, réaction de survie.
Lui qui devait dire : « J’avais pourtant quelque chose là », en se frappant le front, philosophe sur l’absurdité de cette terrible répression aveugle.


Si le sujet vous intéresse, je vous recommande la lecture complète de cet article, signé Jérémie Benoît, et consacré à cette oeuvre et son histoire, ici :

Histoire par l'image - L'Appel des dernières victimes de la Terreur à la prison Saint-Lazare

Sait on qui a remporté l'enchère ?

Je l'ignore cher Attachboy.
Dans le genre, c'est un beau tableau et très symbolique de la période.
Il s'est vendu à son estimation basse en tous les cas, c'est à dire : 8000 euros.

C'est déjà plus que je ne peux me le permettre avec ma bourse...

Dans le roman dont nous parlions il y a quelques temps sur les derniers jours de Robespierre, il y est fait référence au cachot dans lequel avait été enfermée madame Talien. un endroit ou il y avait tellement de rats que la malheureuse eut les pieds attaquées pa ces sales bestioles, et qu'elle dissimula plus tard les cicatrices par des bijoux..

Brrrrr ...
Notre sujet :
https://marie-antoinette.forumactif.org/t2854-le-bal-des-victimes?highlight=victimes