Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
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Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par La nuit, la neige Jeu 09 Mai 2019, 13:03
Ce très beau vase, richement monté, présente surtout un émaillage violet particulièrement exceptionnel et rare !
Il est décoré de têtes de bouc, évidemment...
- A Royal gilt-bronze-mounted Sèvres fond violet porcelain vase ovoïde, the bronzes attributed to Jean-Claude Chambellan Duplessis
Louis XVI, circa 1768
Made of soft paste porcelain, of ovoid form, with vine leaves and grape garlands suspended between handles terminating in ram's heads, raised on a stepped plinth base (...)
Photo : Sotheby's
Note au catalogue (extraits) :
The colour
The Sèvres Factory excelled in the novelty of their designs and extraordinary challenges. To this day, Sèvres is celebrated for its quality and unequal ground colours together with its technical excellence allied to a particular flamboyance. The Sèvres vases always caught the public eye and received the most publicity and thus became the benchmark for establishing the latest style in fashion.
1762 saw the introduction of the first vases at Sèvres which were unequivocally classical, the vase ferré being one of the earliest. With the evolution of Neo-classicism, vase shapes were constantly simplified based upon Antique models.
The Vincennes factory appears to have produced an earlier purple colour copying Meissen, but this colour was very grey, such as the pair of pot-pourri vases in the Musée Céramique at Sèvres.
The colour of the vases under discussion is a different purple based upon a formula produced by the painter and chef de couleurs et chimie Jean-Jacques Bailly and mentioned in his Manuscrit de Bailly, 17...-1785, under the heading Violet No.1 du septembre 1767.
Photo : Sotheby's
This colour was very largely experimental, due to the enormous difficulty involved in its production, resulting from the fact that the formula contained alkaline. The drawback with alkaline is that because it contains oxide which liquifies when subjected to heat, it causes the colour to run or bleed, and becomes washed out when fired.
Alternatively, the ground might turn black if applied too thickly. Furthermore, this ground had a tendency to craze. It would appear that this fond violet was so troublesome to produce that it soon became obsolete.
This explains why, apart from the following examples, no other Sèvres wares boasting this amazing ground colour appear to have been produced or survived.
- there are two garnitures of three gilt-bronze mounted vases ordered by Louis XV in 1768 as gifts for the Controller General of Finance, Henry Leonard Jean-Baptiste Bertin (1720-1792) and the distinguished statesman and financier Jean-Baptiste Machault d'Arnouville (1701-1794), listed in the Sèvres sales inventories for December that year.
This violet colour seems to have particularly pleased the King and the sales inventories clearly refer to the Bertin and Machault d'Arnouville garnitures of vases fonds violets as being specially commissioned by Louis XV - 'Livres pour Presenter'.
The garniture presented to Bertin is now in the collection of the Duke of Devonshire at Chatsworth, Derbyshire The Machault d'Arnouville garniture, which has mounts attributed to Jean-Claude Duplessis, was formerly with Maurice Segoura, Paris.
- another vase, a Louis XVI vase-oeuf, but of different design, with the same rare and exotic fond violet ground was sold, Sotheby's New York, 20 May 1989, lot 171.
- a pair of vases-oeuf fond violet, circa 1768, in a private collection and illustrated at Deborah Gage, Burlington Magazine, op. cit. page 461, fig. 18.
- a pair of cylindrically shaped vases, circa 1768, at the Musée National de Céramique, Sèvres.
- a garniture, comprising a pot-pourri and a pair of vases formerly in the collection of the Dukes of Rohan-Chabot, sold Sotheby's, The Rossi Collection, London, 12th March 1999, lot 1346.
Photo : Sotheby's
The shape
Another highly distinctive feature is the very unusual and rare shape of the present vase, which is not traceable in the archives or amongst the models of the Sèvres factory.
The only other recorded example is a Sèvres vase ovoïde, dated 1767 in The Walters Art Gallery in Baltimore.
The bronzes : Jean-Claude Chambellan Duplessis (1699-1774)
Apart from the deep and pulsating colour of the fond violet and the striking and eye-catching shape, the vase is further enhanced and offset by gilt-bronze mounts of exemplary quality.
The exceptional aesthetic unity of the present porcelain and its mounts suggests that the bronzes were designed specifically for this vase and as such, can be attributed to Jean-Claude Chambellan Duplessis.
The multi-talented Duplessis was already an important sculptor, designer, goldsmith, and bronze worker in Italy, before he moved to Paris in about 1740. In France, he continued working as a goldsmith and gilt-bronze founder and was appointed orfèvre du roi in 1758.
From about 1748, Duplessis expanded his range of activities and served as artistic director of the Vincennes porcelain manufactory and its successor at Sèvres from 1748 to his death in 1774. He also supervised the work of the throwers and moulders, advised on ground colours, and supplied gilt bronze stands and mounts for the porcelain products.
He created the wax models for gilt-bronze mounts for furniture and especially for porcelain objects, in which capacity he appears repeatedly in the day-book of the marchand-mercier Lazare Duvaux. Amongst Duvaux's clients, he collaborated most closely with work for the comte d'Argenson and the duc de Chaulnes.
Photo : Sotheby's
A Royal vase
The present vase is accompanied by a letter in Spanish:
'Esta faseo lo recogiá del tocador de Su Majestad el Rey Don Alfonso XII su ayuda de cámara, Ceferino,cuando aquel murió. Guardado por mi ese recuerdo durante muchos años, he tenido la honra de entregárselo al Excelentísimo Señor Duque de Tamames, buen amigo de acquel Rey nunca bastante llorado. 19 de Marzo, 909, Antonio J. Espila, Hijo político de Ceferino' / 'This vase was taken from the boudoir of his majesty the King Alfonso XII by his valet, Ceferino, when the King died. Having kept this for many years as a souvenir I was honoured to give it to the Duke of Tamames, a dear friend of the late king never enough mourned for.
Dated 19th March 1909, signed Antonio J. Espila, son in law of Ceferino.'
King Alfonso XII of Spain (1857-1885)
King Alfonso XII was king of Spain, reigning from 1874 to 1885, after a coup d'état restored the monarchy and ended the unstable First Spanish Republic (see Fig. 5). In 1878 he married his cousin, Princess Maria de las Mercedes, daughter of Antoine, Duke of Montpensier, but she died within six months of the marriage.
In 1879, he remarried a much more distant relative, Maria Christina of Austria, daughter of Archduke Karl Ferdinand of Austria.
Alfonso died of tuberculosis in November 1885, just short of his 28th birthday. During his short reign, peace was established both at home and abroad, finances were well regulated, and the various administrative services were placed on a solid basis.
SM el rey de España Don Alfonso XII - casa de Borbón
Photo : Pinterest
It is not known how this vase initially found its way into the Royal Spanish collection.
However, in view of the fond violet porcelain gifts by Louis XV for Bertin and Machault d'Arnouville, it is tempting to conjecture that the present vase might have been a Royal gift to the cousins ruling in Spain at that time.
* Source et infos complémentaires : Sotheby's
Il est décoré de têtes de bouc, évidemment...
- A Royal gilt-bronze-mounted Sèvres fond violet porcelain vase ovoïde, the bronzes attributed to Jean-Claude Chambellan Duplessis
Louis XVI, circa 1768
Made of soft paste porcelain, of ovoid form, with vine leaves and grape garlands suspended between handles terminating in ram's heads, raised on a stepped plinth base (...)
Photo : Sotheby's
Note au catalogue (extraits) :
The colour
The Sèvres Factory excelled in the novelty of their designs and extraordinary challenges. To this day, Sèvres is celebrated for its quality and unequal ground colours together with its technical excellence allied to a particular flamboyance. The Sèvres vases always caught the public eye and received the most publicity and thus became the benchmark for establishing the latest style in fashion.
1762 saw the introduction of the first vases at Sèvres which were unequivocally classical, the vase ferré being one of the earliest. With the evolution of Neo-classicism, vase shapes were constantly simplified based upon Antique models.
The Vincennes factory appears to have produced an earlier purple colour copying Meissen, but this colour was very grey, such as the pair of pot-pourri vases in the Musée Céramique at Sèvres.
The colour of the vases under discussion is a different purple based upon a formula produced by the painter and chef de couleurs et chimie Jean-Jacques Bailly and mentioned in his Manuscrit de Bailly, 17...-1785, under the heading Violet No.1 du septembre 1767.
Photo : Sotheby's
This colour was very largely experimental, due to the enormous difficulty involved in its production, resulting from the fact that the formula contained alkaline. The drawback with alkaline is that because it contains oxide which liquifies when subjected to heat, it causes the colour to run or bleed, and becomes washed out when fired.
Alternatively, the ground might turn black if applied too thickly. Furthermore, this ground had a tendency to craze. It would appear that this fond violet was so troublesome to produce that it soon became obsolete.
This explains why, apart from the following examples, no other Sèvres wares boasting this amazing ground colour appear to have been produced or survived.
- there are two garnitures of three gilt-bronze mounted vases ordered by Louis XV in 1768 as gifts for the Controller General of Finance, Henry Leonard Jean-Baptiste Bertin (1720-1792) and the distinguished statesman and financier Jean-Baptiste Machault d'Arnouville (1701-1794), listed in the Sèvres sales inventories for December that year.
This violet colour seems to have particularly pleased the King and the sales inventories clearly refer to the Bertin and Machault d'Arnouville garnitures of vases fonds violets as being specially commissioned by Louis XV - 'Livres pour Presenter'.
The garniture presented to Bertin is now in the collection of the Duke of Devonshire at Chatsworth, Derbyshire The Machault d'Arnouville garniture, which has mounts attributed to Jean-Claude Duplessis, was formerly with Maurice Segoura, Paris.
- another vase, a Louis XVI vase-oeuf, but of different design, with the same rare and exotic fond violet ground was sold, Sotheby's New York, 20 May 1989, lot 171.
- a pair of vases-oeuf fond violet, circa 1768, in a private collection and illustrated at Deborah Gage, Burlington Magazine, op. cit. page 461, fig. 18.
- a pair of cylindrically shaped vases, circa 1768, at the Musée National de Céramique, Sèvres.
- a garniture, comprising a pot-pourri and a pair of vases formerly in the collection of the Dukes of Rohan-Chabot, sold Sotheby's, The Rossi Collection, London, 12th March 1999, lot 1346.
Photo : Sotheby's
The shape
Another highly distinctive feature is the very unusual and rare shape of the present vase, which is not traceable in the archives or amongst the models of the Sèvres factory.
The only other recorded example is a Sèvres vase ovoïde, dated 1767 in The Walters Art Gallery in Baltimore.
The bronzes : Jean-Claude Chambellan Duplessis (1699-1774)
Apart from the deep and pulsating colour of the fond violet and the striking and eye-catching shape, the vase is further enhanced and offset by gilt-bronze mounts of exemplary quality.
The exceptional aesthetic unity of the present porcelain and its mounts suggests that the bronzes were designed specifically for this vase and as such, can be attributed to Jean-Claude Chambellan Duplessis.
The multi-talented Duplessis was already an important sculptor, designer, goldsmith, and bronze worker in Italy, before he moved to Paris in about 1740. In France, he continued working as a goldsmith and gilt-bronze founder and was appointed orfèvre du roi in 1758.
From about 1748, Duplessis expanded his range of activities and served as artistic director of the Vincennes porcelain manufactory and its successor at Sèvres from 1748 to his death in 1774. He also supervised the work of the throwers and moulders, advised on ground colours, and supplied gilt bronze stands and mounts for the porcelain products.
He created the wax models for gilt-bronze mounts for furniture and especially for porcelain objects, in which capacity he appears repeatedly in the day-book of the marchand-mercier Lazare Duvaux. Amongst Duvaux's clients, he collaborated most closely with work for the comte d'Argenson and the duc de Chaulnes.
Photo : Sotheby's
A Royal vase
The present vase is accompanied by a letter in Spanish:
'Esta faseo lo recogiá del tocador de Su Majestad el Rey Don Alfonso XII su ayuda de cámara, Ceferino,cuando aquel murió. Guardado por mi ese recuerdo durante muchos años, he tenido la honra de entregárselo al Excelentísimo Señor Duque de Tamames, buen amigo de acquel Rey nunca bastante llorado. 19 de Marzo, 909, Antonio J. Espila, Hijo político de Ceferino' / 'This vase was taken from the boudoir of his majesty the King Alfonso XII by his valet, Ceferino, when the King died. Having kept this for many years as a souvenir I was honoured to give it to the Duke of Tamames, a dear friend of the late king never enough mourned for.
Dated 19th March 1909, signed Antonio J. Espila, son in law of Ceferino.'
King Alfonso XII of Spain (1857-1885)
King Alfonso XII was king of Spain, reigning from 1874 to 1885, after a coup d'état restored the monarchy and ended the unstable First Spanish Republic (see Fig. 5). In 1878 he married his cousin, Princess Maria de las Mercedes, daughter of Antoine, Duke of Montpensier, but she died within six months of the marriage.
In 1879, he remarried a much more distant relative, Maria Christina of Austria, daughter of Archduke Karl Ferdinand of Austria.
Alfonso died of tuberculosis in November 1885, just short of his 28th birthday. During his short reign, peace was established both at home and abroad, finances were well regulated, and the various administrative services were placed on a solid basis.
SM el rey de España Don Alfonso XII - casa de Borbón
Photo : Pinterest
It is not known how this vase initially found its way into the Royal Spanish collection.
However, in view of the fond violet porcelain gifts by Louis XV for Bertin and Machault d'Arnouville, it is tempting to conjecture that the present vase might have been a Royal gift to the cousins ruling in Spain at that time.
* Source et infos complémentaires : Sotheby's
La nuit, la neige- Messages : 18133
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Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Duc d'Ostrogothie Jeu 09 Mai 2019, 23:58
Cet objet est extraordinaire. 
La finesse des bronzes, le galbe parfait de la porcelaine, et surtout cette couleur violette sont absolument uniques. 
Je ne doute pas que c'était un cadeau du roi.
La finesse des bronzes, le galbe parfait de la porcelaine, et surtout cette couleur violette sont absolument uniques. Je ne doute pas que c'était un cadeau du roi.
Duc d'Ostrogothie- Messages : 3227
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Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Mr de Talaru Ven 10 Mai 2019, 08:29
Absolument fabuleux, de plus cette couleur aubergine est sublime. Et ou peut on voir ces merveilles ?
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Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Mme de Sabran Ven 10 Mai 2019, 08:40
Oui, aubergine très exactement, + or = magnifique !!! 
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Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par La nuit, la neige Ven 10 Mai 2019, 08:45
Autre modèle, avec cet exemplaire décoré de têtes de bouc (ce qui n'est pas toujours le cas) : le vase dit "Hebert".
Vase "Hébert"
Manufacture royale de porcelaine de Sèvres
1769 - 1770
Porcelaine tendre, bronze doré
Marque peinte : deux "L" entrelacées. Marque en creux : "cn 3 fecit"
Photo : Musée du Louvre
Une forme créée par Jean-Claude Duplessis
Jean-Claude Duplessis donna un nombre important de modèles de vases et de pièces de service à la manufacture de Sèvres, qui restèrent en usage jusqu'à la fin de l'Ancien Régime. Il reçut une formation d'orfèvre et de bronzier auprès des principaux représentants du style rocaille, ce qui influença son œuvre à Sèvres.
Photo : Le forum de Marie-Antoinette
Le pot-pourri "Hébert" porte le nom du célèbre marchand mercier Thomas-Joachim Hébert qui eut très tôt des intérêts dans la manufacture de Vincennes.
Cartel de l'exposition "La Fabrique du luxe : les marchands merciers parisiens au XVIIIe siècle"
Musée Cognacq Jay
Cette forme fut créée par Duplessis en 1756 et fabriquée jusqu'à la fin des années 1760. Le vase est piriforme, supporté par un piédouche circulaire et doté d'un couvercle percé d'ouvertures en forme de pétales qui en font un pot-pourri.
Cette forme chantournée est encore très marquée par le style rocaille, en revanche la monture en bronze doré composée de têtes de béliers (alors ? Bélier ou bouc ?
), de mascarons et d'une frise de postes, est d'un esprit antiquisant. Cette monture est sans doute également l'œuvre de Duplessis.
Un fond ponctué d'or
Le pot-pourri est couvert d'un fond bleu constellé de petits points peints à l'or disposés par groupes de quatre. Ce procédé de décor donne un aspect changeant au fond et dissimule presque le bleu utilisé dessous. Ce bleu peut être un bleu "Fallot", utilisé à la manufacture de Sèvres entre 1765 et 1770, ou un bleu tendre. Le même type de fond se retrouve sur un autre vase conservé au Louvre : un vase "Bachelier" datant de 1766.
Photo : Musée du Louvre
Un décor attribué à Jean-Baptiste-Etienne Genest
Jean-Baptiste-Etienne Genest fut embauché à la manufacture royale en 1752. En 1753, il fut nommé chef de l'atelier des peintres. Il choisissait les pièces à décorer, les sujets à exécuter et les artistes. Il fournissait également des modèles aux peintres.
Genest fut le spécialiste d'un type de décor dit "en bas-relief". Le décor est incrusté, c'est-à-dire qu'il est réalisé dans une réserve ménagée sur la face de l'objet.
Sur chaque face du vase du Louvre se trouve un médaillon ovale obtenu selon cette technique. Sur la face principale est représentée une scène militaire à l'antique et sur l'autre un trophée d'armes.
Ces deux médaillons sont peints en grisaille et cernés par un filet de laurier. Celui de la face principale est soutenu par des amours ailés en grisaille. Entre 1768 et 1769, Genest réalisa beaucoup de peintures en bas-relief.
Il exécuta également les dessins du service à fond "bleu céleste" et à décor de camées antiques de Catherine II de Russie.
Photo : Le forum de Marie-Antoinette
* Source texte : Musée du Louvre
Vase "Hébert"
Manufacture royale de porcelaine de Sèvres
1769 - 1770
Porcelaine tendre, bronze doré
Marque peinte : deux "L" entrelacées. Marque en creux : "cn 3 fecit"
Photo : Musée du Louvre
Une forme créée par Jean-Claude Duplessis
Jean-Claude Duplessis donna un nombre important de modèles de vases et de pièces de service à la manufacture de Sèvres, qui restèrent en usage jusqu'à la fin de l'Ancien Régime. Il reçut une formation d'orfèvre et de bronzier auprès des principaux représentants du style rocaille, ce qui influença son œuvre à Sèvres.
Photo : Le forum de Marie-Antoinette
Le pot-pourri "Hébert" porte le nom du célèbre marchand mercier Thomas-Joachim Hébert qui eut très tôt des intérêts dans la manufacture de Vincennes.
Cartel de l'exposition "La Fabrique du luxe : les marchands merciers parisiens au XVIIIe siècle"
Musée Cognacq Jay
Cette forme fut créée par Duplessis en 1756 et fabriquée jusqu'à la fin des années 1760. Le vase est piriforme, supporté par un piédouche circulaire et doté d'un couvercle percé d'ouvertures en forme de pétales qui en font un pot-pourri.
Cette forme chantournée est encore très marquée par le style rocaille, en revanche la monture en bronze doré composée de têtes de béliers (alors ? Bélier ou bouc ?
), de mascarons et d'une frise de postes, est d'un esprit antiquisant. Cette monture est sans doute également l'œuvre de Duplessis.Un fond ponctué d'or
Le pot-pourri est couvert d'un fond bleu constellé de petits points peints à l'or disposés par groupes de quatre. Ce procédé de décor donne un aspect changeant au fond et dissimule presque le bleu utilisé dessous. Ce bleu peut être un bleu "Fallot", utilisé à la manufacture de Sèvres entre 1765 et 1770, ou un bleu tendre. Le même type de fond se retrouve sur un autre vase conservé au Louvre : un vase "Bachelier" datant de 1766.
Photo : Musée du Louvre
Un décor attribué à Jean-Baptiste-Etienne Genest
Jean-Baptiste-Etienne Genest fut embauché à la manufacture royale en 1752. En 1753, il fut nommé chef de l'atelier des peintres. Il choisissait les pièces à décorer, les sujets à exécuter et les artistes. Il fournissait également des modèles aux peintres.
Genest fut le spécialiste d'un type de décor dit "en bas-relief". Le décor est incrusté, c'est-à-dire qu'il est réalisé dans une réserve ménagée sur la face de l'objet.
Sur chaque face du vase du Louvre se trouve un médaillon ovale obtenu selon cette technique. Sur la face principale est représentée une scène militaire à l'antique et sur l'autre un trophée d'armes.
Ces deux médaillons sont peints en grisaille et cernés par un filet de laurier. Celui de la face principale est soutenu par des amours ailés en grisaille. Entre 1768 et 1769, Genest réalisa beaucoup de peintures en bas-relief.
Il exécuta également les dessins du service à fond "bleu céleste" et à décor de camées antiques de Catherine II de Russie.
Photo : Le forum de Marie-Antoinette
* Source texte : Musée du Louvre
La nuit, la neige- Messages : 18133
Date d'inscription : 21/12/2013
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Mme de Sabran Ven 10 Mai 2019, 08:58
La nuit, la neige a écrit:
(alors ? Bélier ou bouc ?
Je ne saurais dire !
Il faudrait demander à la brebis et à la chèvre lequel est le cher et tendre de laquelle.
La nuit, la neige a écrit:
Aaaaah ... retenez-moi : je grimpe aux rideaux !!!
_________________
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Localisation : l'Ouest sauvage
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Mr de Talaru Ven 10 Mai 2019, 10:37
Et ce ne sont que les préliminaires !!!!!!!
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Vases décorés et dits "à têtes de bélier"
par La nuit, la neige Ven 10 Mai 2019, 19:08
Mme de Sabran a écrit:La nuit, la neige a écrit:
(alors ? Bélier ou bouc ?
Je ne saurais dire !
A priori, les espèces les plus communes pourraient se distinguer par la "barbichette" pour le bouc, et des cornes "enroulées" pour le bélier, telles que sur ces modèles dont les montures sont décrites ainsi.
Mais enfin, bon...
Paire de vases d'époque Louis XVI
Attribués à Pierre-Philippe Thomire, vers 1785
Très certainement livrés par Dominique Daguerre
En porcelaine "beau bleu", Sèvres, la monture de bronze ciselé et doré, le vase ovoïde, orné de feuilles de laurier à sa base et soutenu par un piètement tripode centré d'un serpent enroulé autour du montant central, surmonté de masques de bélier, terminé par des sabots feuillagés et réunis par une bague à motif de palmettes, la base triangulaire concave reposant sur des patins en boule aplatie, le contre-socle en marbre rouge griotte probablement associé ; anciennement montés avec des bras de lumière
Hauteur: 66 cm. (26½ in.) ; Diamètre: 26,5 cm. (10½ in.)
Photo : Christie's
Note au catalogue (extraits) :
(...)
La monture en bronze
La manufacture de Sèvres vend cette forme de vase, avec ou sans monture. Jean-Claude-Thomas Chambellan Duplessis (Duplessis fils), orfèvre, fondeur et créateur, travaillant dans le style rocaille, est le fournisseur principal et régulier de la manufacture. A sa mort en 1783, les commandes exceptionnelles de la manufacture sont confiées à Pierre-Philippe Thomire (mort en 1843), qui est alors le principal fournisseur de Sèvres.
Cependant, les marchands merciers acquièrent les vases en porcelaine sans monture auprès de la manufacture.
Ainsi Daguerre achète de janvier 1783 à juin 1784 des vases non montés entre 54 et 120 livres pièces (R. Savill, op. cit., p. 470).
Les vases de forme indéterminée, mais montés, sont considérablement plus chers. De 1782 à 1786, ils varient de 480 à 12.000 livres chacun ; les derniers étant des vases à bas-reliefs sur fond bleu fournis à Louis XVI pour le comte et la comtesse du Nord (R. Savill, op. cit., pp. 475-476, f/n13).
Après la Révolution, Daguerre continue à monter et à vendre avec toujours la même facilité les vases en porcelaine. Le numéro XV de son inventaire après décès énumère « deux vases d’ornement en porcelaine de Sèvres gros bleu forme ovale allongée avec pieds, culots, anses et gorges à jour de cuivre doré or moulu prisé trois cents francs », alors que plus loin, on peut également relever « trois moyens et petits vases de porcelaine de Sèvres gros bleu non montés prisé vingt-quatre francs ».
Pierre-Philippe Thomire (1751-1843)
Pierre-Philippe Thomire, issu d’une famille de ciseleurs, est l’un des plus remarquables et plus doués des bronziers-ciseleurs travaillant dans le goût Louis XVI. Il apprend auprès des plus grands, en commençant sa carrière avec les célèbres Pierre Gouthière (1732-1813) et Jean-Louis Prieur (mort vers 1785-1790), « ciseleur-doreur du Roi », pour rapidement prendre en charge le montage en bronze doré des vases de la manufacture de Sèvres à la mort de Duplessis en 1783. Il collabore alors fréquemment avec Dominique Daguerre.
Les cornes des béliers enroulées en une spectaculaire spirale sont spécifiques à l’œuvre de Thomire. On les retrouve notamment sur les anses des cassolettes en porcelaine de Sèvre créées en série, comme l’atteste la légende d’un dessin de ce modèle conservé aux archives de Sèvres « pour Etre monté par M. Tomier ».
Soulignons qu’une paire de vases de cette forme a été livrée pour l’Impératrice Maria Feodorovna en 1799, puis vendue, Christie’s, New York, 31 octobre 1996, lot 437.
(...)
Photo : Christie's
* Source et infos complémentaires : Christie's
___________________
Et voici un exemple de cassolettes, cette fois-ci montées par Pierre Gouthière :
Pierre Gouthière
Cassolette à sirène et faunesse - Cassolette à tête de bélier
D’après un dessin de François-Joseph Bélanger, vers 1775-1780
Porphyre vert de Grèce (dit « serpentine antique ») et bronze doré
Offerte par la duchesse de Mazarin au duc d'Aumont, son beau-père ; ancienne collection du duc d'Aumont
Musée du Louvre, versement du Mobilier national.
Photo : RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Thierry Ollivier
Photo : RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Thierry Ollivier
Photo : RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Thierry Ollivier
Photo : RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Thierry Ollivier
Pierre-Adrien Pâris, dessin préparatoire pour la gravure représentant un vase des collections du duc d'Aumont (1782)
Crayon, encre et aquarelle sur papier
Photo : Bibliothèque nationale de France, Paris / Article de Alain Truong
La nuit, la neige- Messages : 18133
Date d'inscription : 21/12/2013
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Mme de Sabran Ven 10 Mai 2019, 19:12
La nuit, la neige a écrit:
A priori, les espèces les plus communes pourraient se distinguer par la "barbichette" pour le bouc, et des cornes "enroulées" pour le bélier, telles que sur ces modèles dont les montures sont décrites ainsi.
Mais enfin, bon...
Les oreilles varient beaucoup, parfois petites et pointues, ou bien longues et pendantes .
_________________
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Date d'inscription : 21/12/2013
Localisation : l'Ouest sauvage
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par La nuit, la neige Ven 10 Mai 2019, 19:29
Je vais compléter le nom du sujet, ce sera plus simple...
La nuit, la neige- Messages : 18133
Date d'inscription : 21/12/2013
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par La nuit, la neige Ven 10 Mai 2019, 21:40
La forme est proche du modèle "bouc à raisin" présenté au début de ce sujet.
Décorés de têtes de bouc (ils ne le sont pas toujours), ces vases sont dits du "modèle Boizot" :
Vase "Boizot tête de bouc"
Biscuit de porcelaine dure
Photo : RMN-Grand Palais (Château de Fontainebleau) / Gérard Blot
Et je triche un peu, mais comment faire autrement, en vous proposant des modèles couverts et agrémentés, pour une fois, du corps complet de l'animal... 
Pair of vases (vase Boizot)
Sèvres Porcelain Manufactory (French, active 1756-present)
ca. 1782-1784
hard-paste porcelain with enamel and gilt, ormolu mounts
17 5/16 in. (44 cm)
Photo : The Walters Art Museum
Note du musée :
This pair of neoclassical vases is distinguished by its superb gilt-bronze, goat shaped mount which is thought to be by Pierre-Philippe Thomire, an outstanding sculptor and bronze-caster of the late 18th century.
Vases of a similar form, though with different decoration, bearing the date-letters for 1782 were purchased by George IV. The Walters' pair have tentatively been associated with a 1784 inventory reference at the Palace of Versailles.
Collection of Mme. Charcot Hendry, London; Henry Walters, Baltimore [date and mode of acquisition unknown]; Walters Art Museum, 1931, by bequest.
No visible marks, if any they are obstructed by the base. Acquired by Henry Walters.
Pair of Vases de milieu de Duplessis fils ?
Sèvres porcelain factory, 1782
Hard paste porcelain, white ground with mauve decoration, gilded decoration and gilt bronze
Attributed to Pierre-Philippe Thomire (1751-1843) (bronze maker)
Measuremements : 1 42.1 x 25.6 x 17.8, .2 42.5 x 25.8 x 17.9 cm (whole object) | RCIN 39492
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
Note de la Royal Collection Trust :
The vases rank among the finest pieces of Sèvres porcelain produced by the manufactory in the Louis XVI style.
The delicate polychrome arabesque painting and the finely chased gilt bronze mounts, which may have been supplied by Pierre-Philippe Thomire (1751-1833), are of exceptional quality.
The vases once belonged to Louis XVI and formed part of the furnishings of the Ancienne Pièce du Café on the first floor of the King’s private apartments at Versailles.
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
Sold by the Revolutionary government in 1797 and bought by George IV from Robert Fogg for £157 10s; the entry in his bill dated 28 September 1812 reads: ‘2 Sèvres Vases, Arabesque finely mounted’.
They were entered by Benjamin Jutsham in the Carlton House receipts’ ledger in October 1812: ‘Two Seve Porcelaine Vases Arabesque ornaments – with Goat Handles in Or Molu [annotated in the Remarks column] in Store, now in Anti Room Basement Storey’.
A later annotation in pencil records their despatch to Royal Lodge (date unspecified).
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
Pierre-Philippe Thomire was the outstanding Parisian bronzeur and gilder of the early nineteenth century.
He supplied finely chased mounts to leading Parisien ébénistes for furniture, clocks and the Sèvres porcelain factory. He was much patronised by Napoleon who made him Ciseleur de l'Empereur. His work represents some of the finest examples of Empire style.
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
In 1804 he acquired business of the marchand-mercier, Martin-Eloi Lignereux. The company employed a large workforce in a workshop at rue Boucherat and a showroom at rue Taitbout, from where Thomire retailed a large range of decorative objects inspired by antiquity including candelabra, extravagant centrepieces, clock cases and monumental Greek and Roman style urns and vases.
Thomire collaborated with three partners, renaming the business for a time Thomire, Duterme et Cie.
The business suffered as a result of France's continuing European hostilities and to avoid bankruptcy the firm was granted dispensation to trade with the Prince Regent.
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
Soon after 1815 the partnership with Duterme was dissolved and, under the old style, Thomire et Cie thrived once more under the restored Bourbons.
Thomire retired in 1823 and his two sons-in-law, Louis-Auguste-Cesar Carbonelle and André-Antoine Beauvisage, continued the business until 1852. Thomire continued to work as a sculptor and exhibited regularly at the Salon until 1834.
* Source : Text adapted from French Porcelain for English Palaces, Sèvres from the Royal Collection, London, 2009 ; The Royal Collection Trust
Décorés de têtes de bouc (ils ne le sont pas toujours), ces vases sont dits du "modèle Boizot" :
Vase "Boizot tête de bouc"
Biscuit de porcelaine dure
Photo : RMN-Grand Palais (Château de Fontainebleau) / Gérard Blot
Et je triche un peu, mais comment faire autrement
, en vous proposant des modèles couverts et agrémentés, pour une fois, du corps complet de l'animal... Pair of vases (vase Boizot)
Sèvres Porcelain Manufactory (French, active 1756-present)
ca. 1782-1784
hard-paste porcelain with enamel and gilt, ormolu mounts
17 5/16 in. (44 cm)
Photo : The Walters Art Museum
Note du musée :
This pair of neoclassical vases is distinguished by its superb gilt-bronze, goat shaped mount which is thought to be by Pierre-Philippe Thomire, an outstanding sculptor and bronze-caster of the late 18th century.
Vases of a similar form, though with different decoration, bearing the date-letters for 1782 were purchased by George IV. The Walters' pair have tentatively been associated with a 1784 inventory reference at the Palace of Versailles.
Collection of Mme. Charcot Hendry, London; Henry Walters, Baltimore [date and mode of acquisition unknown]; Walters Art Museum, 1931, by bequest.
No visible marks, if any they are obstructed by the base. Acquired by Henry Walters.
______________________
Pair of Vases de milieu de Duplessis fils ?
Sèvres porcelain factory, 1782
Hard paste porcelain, white ground with mauve decoration, gilded decoration and gilt bronze
Attributed to Pierre-Philippe Thomire (1751-1843) (bronze maker)
Measuremements : 1 42.1 x 25.6 x 17.8, .2 42.5 x 25.8 x 17.9 cm (whole object) | RCIN 39492
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
Note de la Royal Collection Trust :
The vases rank among the finest pieces of Sèvres porcelain produced by the manufactory in the Louis XVI style.
The delicate polychrome arabesque painting and the finely chased gilt bronze mounts, which may have been supplied by Pierre-Philippe Thomire (1751-1833), are of exceptional quality.
The vases once belonged to Louis XVI and formed part of the furnishings of the Ancienne Pièce du Café on the first floor of the King’s private apartments at Versailles.
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
Sold by the Revolutionary government in 1797 and bought by George IV from Robert Fogg for £157 10s; the entry in his bill dated 28 September 1812 reads: ‘2 Sèvres Vases, Arabesque finely mounted’.
They were entered by Benjamin Jutsham in the Carlton House receipts’ ledger in October 1812: ‘Two Seve Porcelaine Vases Arabesque ornaments – with Goat Handles in Or Molu [annotated in the Remarks column] in Store, now in Anti Room Basement Storey’.
A later annotation in pencil records their despatch to Royal Lodge (date unspecified).
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
Pierre-Philippe Thomire was the outstanding Parisian bronzeur and gilder of the early nineteenth century.
He supplied finely chased mounts to leading Parisien ébénistes for furniture, clocks and the Sèvres porcelain factory. He was much patronised by Napoleon who made him Ciseleur de l'Empereur. His work represents some of the finest examples of Empire style.
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
In 1804 he acquired business of the marchand-mercier, Martin-Eloi Lignereux. The company employed a large workforce in a workshop at rue Boucherat and a showroom at rue Taitbout, from where Thomire retailed a large range of decorative objects inspired by antiquity including candelabra, extravagant centrepieces, clock cases and monumental Greek and Roman style urns and vases.
Thomire collaborated with three partners, renaming the business for a time Thomire, Duterme et Cie.
The business suffered as a result of France's continuing European hostilities and to avoid bankruptcy the firm was granted dispensation to trade with the Prince Regent.
Photo : The Royal Collection Trust, Her Majesty the Queen Elizabeth II
Soon after 1815 the partnership with Duterme was dissolved and, under the old style, Thomire et Cie thrived once more under the restored Bourbons.
Thomire retired in 1823 and his two sons-in-law, Louis-Auguste-Cesar Carbonelle and André-Antoine Beauvisage, continued the business until 1852. Thomire continued to work as a sculptor and exhibited regularly at the Salon until 1834.
* Source : Text adapted from French Porcelain for English Palaces, Sèvres from the Royal Collection, London, 2009 ; The Royal Collection Trust
La nuit, la neige- Messages : 18133
Date d'inscription : 21/12/2013
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Mme de Sabran Sam 11 Mai 2019, 08:56
Les satyres tirent la langue. Est-ce de lubricité ou bien le poids de l'effort ?
_________________
... demain est un autre jour .
Mme de Sabran- Messages : 55497
Date d'inscription : 21/12/2013
Localisation : l'Ouest sauvage
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Duc d'Ostrogothie Sam 11 Mai 2019, 10:52
La paire de vases de la reine d'Angleterre provenant des petits cabinets de Louis XVI à Versailles me rend fou.
Je serais prêt à vendre un rein pour les avoir.
Vous vous imaginez le nombre d'heures pour produire ces objets ? Je me rappelle de l'exposition Gouthière où on nous expliquait toutes les étapes de la production d'un petit bouton de porte en bronze doré du pavillon de musique de Mme du Barry : ce sont des heures et des heures de travail pour dessiner le bronze, créer une maquette en cire, puis le moule, couler le bronze, le ciseler, le travailler etc... et que dire de la porcelaine ? Tout le processus de création du blanc (les pièces de forme étant très difficiles à produire), puis la peinture, la dorure... C'est fou.
Je serais prêt à vendre un rein pour les avoir.
Vous vous imaginez le nombre d'heures pour produire ces objets ? Je me rappelle de l'exposition Gouthière où on nous expliquait toutes les étapes de la production d'un petit bouton de porte en bronze doré du pavillon de musique de Mme du Barry : ce sont des heures et des heures de travail pour dessiner le bronze, créer une maquette en cire, puis le moule, couler le bronze, le ciseler, le travailler etc... et que dire de la porcelaine ? Tout le processus de création du blanc (les pièces de forme étant très difficiles à produire), puis la peinture, la dorure... C'est fou.
Duc d'Ostrogothie- Messages : 3227
Date d'inscription : 04/11/2017
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par corusar Ven 27 Mar 2020, 23:37
Bonjour,
Je viens de découvrir votre site et je me permets de vous joindre pour demander votre aide à propos de ce vase en terre cuite à fond bleu avec anses à têtes de boucs. Ce sont ses têtes que je trouvais très belles, fort bien réalisées et pleines de délicatesse qui ont décidés mon achat.
Je n'ai pas trouvé de signature ou de signe distinctif.
Les restes de couverte sur la poterie font penser à un émaillage très fin encore un peu brillant qui n'aurait pas tenu dans le temps et qui continue de partir.
Les têtes de boucs sont brutes et n'ont reçues aucun parement.
Mais qu'a-t-il bien pu arriver à ce vase ?
Qu'en pensez-vous ? Est-ce un vase qui a été retiré du circuit avant la fin de son habillage ? Je ne crois pas que l'accident ait pu en être la cause car alors pourquoi une restauration au col, très bien faite d'ailleurs.
La tâche marron sur la panse a l'air d'être un vernis ou un émaillage brun.
Hauteur 26 cm
Diamètre au niveau des têtes 18,5 cm
Diamètre du cul 12,5 cm
Diamètre du col 14,5 cm
Poids 1,964 Kg
Si vous pouviez m'apportez des informations ou des pistes pour l'identification de ce vase, je vous en serais infiniment reconnaissant.
Je viens de découvrir votre site et je me permets de vous joindre pour demander votre aide à propos de ce vase en terre cuite à fond bleu avec anses à têtes de boucs. Ce sont ses têtes que je trouvais très belles, fort bien réalisées et pleines de délicatesse qui ont décidés mon achat.
Je n'ai pas trouvé de signature ou de signe distinctif.
Les restes de couverte sur la poterie font penser à un émaillage très fin encore un peu brillant qui n'aurait pas tenu dans le temps et qui continue de partir.
Les têtes de boucs sont brutes et n'ont reçues aucun parement.
Mais qu'a-t-il bien pu arriver à ce vase ?
Qu'en pensez-vous ? Est-ce un vase qui a été retiré du circuit avant la fin de son habillage ? Je ne crois pas que l'accident ait pu en être la cause car alors pourquoi une restauration au col, très bien faite d'ailleurs.
La tâche marron sur la panse a l'air d'être un vernis ou un émaillage brun.
Hauteur 26 cm
Diamètre au niveau des têtes 18,5 cm
Diamètre du cul 12,5 cm
Diamètre du col 14,5 cm
Poids 1,964 Kg
Si vous pouviez m'apportez des informations ou des pistes pour l'identification de ce vase, je vous en serais infiniment reconnaissant.
corusar- Messages : 4
Date d'inscription : 27/03/2020
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par La nuit, la neige Sam 28 Mar 2020, 12:26
Bonjour corusar,
Je crains de ne guère pouvoir vous aider mais voici tout de même quelques commentaires.
Je suis surpris du peu de résistance à l'usure de cette " couverte ".
J'ignore s'il s'agit d'un travail d'émaillage ou d'une " peinture ", mais en tous cas...cela n'a pas correctement fonctionné !
Sur votre dernière photo, de la base du vase, il semble que ce matériau n'a pas même résisté à l'écoulement d'eau par porosité : cette pièce ne semble pas avoir été étanche.
Et la manière dont cette " couverte " bleue est posée sous la vase n'est pas très appliquée.
On se demande à quoi bon ?
Les têtes sont joliment réalisées, en effet.
Je crains de ne guère pouvoir vous aider mais voici tout de même quelques commentaires.
Je suis surpris du peu de résistance à l'usure de cette " couverte ".
J'ignore s'il s'agit d'un travail d'émaillage ou d'une " peinture ", mais en tous cas...cela n'a pas correctement fonctionné !
Sur votre dernière photo, de la base du vase, il semble que ce matériau n'a pas même résisté à l'écoulement d'eau par porosité : cette pièce ne semble pas avoir été étanche.
Et la manière dont cette " couverte " bleue est posée sous la vase n'est pas très appliquée.
On se demande à quoi bon ?
Les têtes sont joliment réalisées, en effet.
Dernière édition par La nuit, la neige le Sam 28 Mar 2020, 18:31, édité 1 fois
La nuit, la neige- Messages : 18133
Date d'inscription : 21/12/2013
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par corusar Sam 28 Mar 2020, 16:22
Merci La nuit, la neige de vos commentaires que je partage entièrement. Effectivement, ce sont ces têtes qui m'interrogent et m'incitent à rechercher l'identification et l'histoire de ce vase. 
corusar- Messages : 4
Date d'inscription : 27/03/2020
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par MARIE ANTOINETTE Mar 31 Mar 2020, 13:17
j'aime particulierement les objets avec les têtes de bouc ou de béliers - j'ai la chance d'en posséder plusieurs
manufacture de DESDE - SAXE
Commande faite pour LA LAITERIE DE TRIANON - blanc d'époque resté en réserve, mais doré pour MARIEI LOUISE.
pied de lampe à pétrole
bonne journée
MARIE ANTOINETTE
manufacture de DESDE - SAXE
Commande faite pour LA LAITERIE DE TRIANON - blanc d'époque resté en réserve, mais doré pour MARIEI LOUISE.
pied de lampe à pétrole
bonne journée
MARIE ANTOINETTE
MARIE ANTOINETTE- Messages : 3729
Date d'inscription : 22/12/2013
Age : 78
Localisation : P A R I S
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par Comte d'Hézècques Mar 31 Mar 2020, 18:25
Duc d'Ostrogothie a écrit:La paire de vases de la reine d'Angleterre provenant des petits cabinets de Louis XVI à Versailles me rend fou.
Je serais prêt à vendre un rein pour les avoir.
Ces vases sont d'une splendeur inouïe en effet, mais de grâce, gardez votre rein, cher Ostro
_________________
« elle dominait de la tête toutes les dames de sa cour, comme un grand chêne, dans une forêt, s'élève au-dessus des arbres qui l'environnent. »
Comte d'Hézècques- Messages : 4390
Date d'inscription : 21/12/2013
Age : 44
Localisation : Pays-Bas autrichiens
Re: Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"
par La nuit, la neige Jeu 03 Fév 2022, 18:31
Je recopie ici le message initialement posté dans notre sujet consacré à : Richard Mique
Merci Gouv' pour ces images...
Clichés personnels / Gouverneur Morris
Merci Gouv' pour ces images...
Gouverneur Morris a écrit:Richard Mique, collectionneur aussi, et dont cette belle paire de vases fut saisie chez lui durant la Révolution.
La veuve Mique, on peut le comprendre, refusa leur restitution mais obtint une indemnisation. Elle appartient aujourd'hui au Mobilier National.
Clichés personnels / Gouverneur Morris
La nuit, la neige- Messages : 18133
Date d'inscription : 21/12/2013
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