Les vases "à têtes de bouc" et "têtes de bélier"

Petit focus sur une série de beaux vases décorés de têtes de boucs (à ne pas confondre avec Face-machin ).
C'est une superbe paire, vendue récemment aux enchères (voir notre rubrique dédiée), qui me donne l'idée d'ouvrir ce sujet, de l'illustrer, et de le compléter avec d'autres exemples.  
Il y en a pour tous les goûts : choix de la forme des vase, ses couleurs et matériaux etc.

Commençons par des modèles de vases à têtes de bouc "à raisins" : les vases sont couverts, les boucs tenant dans les bouches des grappes de raisins.




- A pair of ormolu-mounted Sèvres porcelain green-ground vases and covers (vase bouc à raisins)
The porcelain circa 1770
The figure painting almost certainly by Nicolas Dodin, incised R to the base of one, probably for Roger Père
The model possibly designed by Duplessis
The mounts circa 1820
Each vase of inverted pear shape, the cover applied with grapevine, the handles as goat masks feasting on further gilt-enriched grapevine, the front finely painted with either a bathing beauty after Vanloo or a slumbering bacchante after Boucher, the reverse with a trophy suspended from bow, the socle molded with alternating gadroons and pendant bell-flowers, all on canted square ormolu base
15 ½ in. (39.4 cm.) high, overall

Photo : Christie's

Note au catalogue (extraits) :

Given the lack of detailed descriptions in the Sèvres factory records for the 1760’s and 1770’s and that fact that the shape of the present pair of vases goes by several different names, it is difficult to confirm their 18th century provenance.  
They may possibly be the pair described in the cash sales records (vendus comptant) for 6 March 1776 as 2 Vases raisin fond verd [S.C.C., Vy6, fo 71 vo] at 240 livres each or 480 livres for the pair.  
However, they are more likely those described as 2 id (Vases) fond verd testes de Bouc Pastoral, returned along with a single vase to the factory on 30 August 1781 by the duchesse de Narbonne for credit against the purchase of a service [credits of 528 livres and 270 livres respectively, S.C.C., Vy 8, fo 99 vo].  
See Gillaume Séret, “Une Paire de vases du musée de l’Isle de France (Collection Ephrussi de Rothschild à Saint-Jean-Cap-Ferrat)”, Les Vases des Sèvres, Antoinette Fäy-Hallé, ed., Dijon, 2014, pp. 72, 119-footnote 45.  
In an email, M. Séret hypothesizes that, as la dame d’honneur to Madame Adélaïde, the duchesse de Narbonne was known to be the beneficiary of the royal princess’s generosity – thus not impossible that the present vases were a gift from the king’s fourth daughter, but this must be considered as a possibility, not substantiated fact.

This form of vase is probably that referred to in the factory records as vases à têtes de bouc made circa 1767-72, though similar forms are referred to as 'vase à raisins' and ‘vazes raisins’.
Referred to by Albert Troude in Choix de Modèles de la Manufacture Nationale de Porcelaine de Sèvres, Appartenant au Musée Céramique (Paris, 1897) as 'vase bouc à raisins', the popular title was applied in the early 19th century and used to label the plaster original still at Sèvres.


This vase appears to have been fashionable for use in garnitures and was made with a variety of covers. Shaped like an inverted pear, Geoffrey de Bellaigue has speculated that the form is likely by Jean-Claude Duplessis, who is credited with the forms vase à oreilles and pot-pourri Hébert (see G. de Bellaigue, French Porcelain in the Collection of Her Majesty the Queen, London, 2009, vol. I, p. 289).

The painted scenes are likely by Charles Nicolas Dodin (1734-1803), one of the premier painters at the Sèvres manufactory.
Dodin seemed particularly fond of this form, and examples of other vases à têtes de bouc painted by him include a green example in the collection of Dimitri Mavromatis (see M.L. de Rochebrune, Dodin et la Manufacture de Vincennes-Sèvres, Paris, 2012, pp. 118-9, no. 45) and a bleu nouveau example in the royal collection of HRH Queen Elizabeth II (see G. de Bellaigue, op cit., pp. 288-90, no. 61.)
The example in the royal collection has a trophy to the reverse, much like the those on the present pair, and de Bellaigue speculates that it is likely painted Charles Buteux l’aîne or Louis-Gabriel Chulot, as both are recognized specialists in trophies.

Photo : Christie's

The female subjects on the Desmarais vases are both after figures in larger scenes by François Boucher and Carle Vanloo.
That of the bacchante is from Boucher's Les Bacchantes endormies (see P. Jean-Richard, L'oeuvre gravée de François Boucher dans la Collection Edmond de Rothschild, Paris, 1978, p. 262, no. 1037 for an engraving by René Gaillard).





The bathing nymph is after the right-most figure in Vanloo's Les Baigneurs; the original painting is the collection of the duc d'Aumont and the engraving is by Louis-Simon Lempereur.


A five-piece garniture, including two Sèvres vases of different form (vase ‘Paris’), but with these same two subjects also painted by Dodin can be found at Waddesdon Manor (see R. Savill, The Wallace Collection, Catalogue of Sèvres Porcelain, London, 1988, vol. I, p. 367).

Other notable examples of vases à têtes de bouc include the blue vase with a recumbent bacchante in the Rothschild collection at Waddeson Manor (illus. A. Faÿ-Hallé, Les Vases des Sèvres, Dijon, 2014, p. 69) and the gilt bleu nouveau pair in the Getty Museum (see A. Sassoon, Vincennes and Sèvres Porcelain, Catalogue of the Collections, Malibu, 1991, pp.88-91, no. 18).

Roger père is recorded at the Sèvres manufactory from 1754 to 1779, working mainly on soft-paste porcelain pieces, including wares from services, medallions, and especially vases of complex form including animals or figures (see R. Savill, op. cit., vol. III, pp. 1121-22).

Photo : Christie's

* Source et infos complémentaires : Christie's : The Desmarais Collection (avril 2019)



L'un des vases évoqués dans le descriptif, celui de la collection de la couronne britannique...


Vase à têtes de bouc c.1767-70 (d'une paire)
Sèvres Porcelain Factory
Attributed to  Jean-Claude Duplessis (père) (c. 1695-1774) (modeller)
Attributed to  Charles-Nicholas Dodin (1734-1803) (porcelain painter)
Attributed to Louis-Gabriel Chulot (active 1755-1800) (artist)
Soft-paste porcelain, bleu nouveau ground, gilded decoration and gilt bronze
34.5 x 21.6 x 16.9 cm (parts .a and .b together) | RCIN 36115
Photo : The Royal Collection Trust / Her Majesty Queen Elizabeth II (2015)

Description du Royal Collection Trust :

Vases fitted with goats’ heads at the shoulders proved a successful line for the manufactory. The pear-shaped body of this model recalls that of a number of vases produced at Vincennes and Sèvres that are attributed to the designer Jean-Claude Duplessis. It seems likely that this version was also designed by him and may date from 1767.

The crisply moulded goats’ heads, grasping in their jaws vine branches laden with grapes, are particularly striking. The subtle burnishing of the gilded stripes of the foot ring is a refinement characteristic of the finest wares produced c. 1770.
The predominance of the plain bleu nouveau ground gives emphasis to the uncluttered, clean lines of the vase.

Photo : The Royal Collection Trust / Her Majesty Queen Elizabeth II (2015)

The decoration is largely confined to the two painted reserves, depicting, on the front, putti playing with military accoutrements, and, on the reverse, a military trophy incorporating a shield charged with the symbol of lightning, pikes and fasces (a bundle of rods with a projecting axe-blade).
While the figure scene on the front is attributed to Charles-Nicolas Dodin (active 1754-1803), the trophy on the back may be the work of Louis-Gabriel Chulot.

Photo : The Royal Collection Trust / Her Majesty Queen Elizabeth II (2015)

* Source : Text adapted from French Porcelain for English Palaces, Sèvres from the Royal Collection, London, 2009 / The Royal Collection Trust


Une garniture composée de trois pièces, conservée à la Manufacture de Sèvres...

Garniture / Vase ovale boucs et vases de côté à têtes de boucs
Manufacture royale de Sèvres
Attribué à Étienne Maurice Falconet (1716-1791)
France, 1766-1767
Vase à tête de bouc Hauteur 38 cm Largeur 33 cm ; Vase ovale Hauteur 28 cm, Largeur 36 cm, Longueur 29 cm
Photo : Sèvres, Cité de la céramique - Manufacture et Musées nationaux

Présentation du musée :

Cet ensemble exceptionnel témoigne d'un changement d'usage des vases au 18e siècle.
Les vases peuvent désormais être purement décoratifs. Destinés à être exposés, notamment sur des consoles et des manteaux de cheminée, ils doivent être remarqués pour leur décor rare, devenant la parure privilégiée des gens de pouvoir et de goût.
Cette garniture est constituée d’un vase de « milieu » auquel sont ajoutés, de manière symétrique, deux vases « de côté ».


Photo : Sèvres, Cité de la céramique - Manufacture et Musées nationaux

Le dessin de l'élément central, évoquant une cassolette ou petit pot à feu antique, est vraisemblablement dû au sculpteur Étienne-Maurice Falconet.


Photo : Sèvres, Cité de la céramique - Manufacture et Musées nationaux


Photo : Sèvres, Cité de la céramique - Manufacture et Musées nationaux

Aux formes classiques d'allure architecturale viennent s'ajouter des figures de boucs sculptées en relief, véritable prouesse technique tant la difficulté de faire tenir ces éléments rapportés est grande, notamment lors de la cuisson.
Les deux vases de côté sont également ornés de têtes de boucs mangeant des raisins.


Photo : Sèvres, Cité de la céramique - Manufacture et Musées nationaux

L’iconographie choisie témoigne du goût pour les pastorales et images bucoliques, alors en vogue à la Cour.
À la blancheur de la porcelaine rehaussée d’or des caprins, la Manufacture adjoint un fond bleu profond mis au point par le savant Jean Hellot  en 1751 sous le nom de bleu lapis.  Il est appelé en 1753 « bleu nouveau », « beau bleu » ou « bleu de Sèvres ».
Au début du 19e siècle il devient  la signature chromatique de la Manufacture de Sèvres.





Pair of Lidded Vases (vases à têtes de bouc)
France, Sèvres Manufactory
Possibly modeled by Michel-Dorothée Coudray (French, 1718 - 1775)
Finished by the sculpture detailer Nantier (French, active 1767 - 1776)
About 1768
about 1768
Soft paste porcelain, bleu nouveau ground color and gilding
Photo : The J. Paul Getty Trust

Note du Getty Museum  :

Documents in the Sèvres porcelain manufactory archives call these vessels vases "à têtes de bouc" ("goat's head" vases), after their elaborate handles modeled in the form of rams' heads with grape vines hanging from their mouths.
Despite their removable stoppers, these vases were purely decorative objects, serving no practical purpose.
The distinctive decoration of bold patterns in gilding over a dark blue ground is typical of a style popular in the 1760s. The Sèvres manufactory only introduced this deep blue glaze, known first as bleu nouveau (new blue) then beau bleu (beautiful blue), in 1763.



- A Louis XVI ormolu-mounted Sèvres apple-green-ground "vase à têtes de bouc"
The porcelain circa 1770, the mounts contemporary or very slightly later
The domed lid with fluted guilloche decoration and a foliate finial, the goat's heads handles reserved in white and gilding and garlanded with fruiting vine, the body with an apple-green-ground scattered with gilt flower-sprays, the ground-colour and gilt-decoration probably later, the later replacement foot formed as an ormolu cup and spreading part-fluted and pounced socle with ribbon-tied laurel collar and concave-cornered square base, the interior of the cover with a handwritten paper label to interior inscribed '5274', originally with plate to the base of the socle, the finial to the cover reglued, crack to one horn, light rubbing to gilding
12¾ in. (32.4 cm.) high



Note au catalogue (extraits) :

(...)
This form of vase is probably the vase refered to in the factory records as vases à têtes de bouc made circa 1767-72, though similar forms are referred to as 'vase à raisins' and 'vaze à têtes de bouc'.
The form is referred to by Albert Troude in Choix de Modéles de la Manufacture Nationale de Porcelaine de Sèvres, Appartenant au Musée Céramique(Paris, 1897) as 'vase bouc à raisins', the popular title applied in the early 19th century and used to label the plaster original still at Sèvres. This vase appears to have been a popular form for use in garnitures and was made with a variety of forms of cover.

* Source et infos complémentaires : Christie's

Autres modèles, et toujours à têtes de bouc, ceux dits "vases bouc du Barry" .
Déclinés selon 4 variantes différentes, dont...


Garniture de cinq vases et piédestaux en biscuit de porcelaine tendre de Sèvres du XVIIIe siècle, vers 1770-1775
composé d’un vase à guirlandes, deux vases à têtes de bouc ou vase bouc Du Barry et deux vases à oreille, les socles en forme de colonne cannelée à draperies suspendues, retenues par des anneaux
(petits éclats)
Haut. vases 17 cm, 15 cm, 11 cm ; haut. socles 11 cm et 8 cm
Height vases 6 2/3 in, 6 in, 4 1/3 in; height bases 4 1/3 in and 3 1/4 in
Photo : Sotheby's

Note au catalogue (extraits) :

Les vases de taille réduite en biscuit pour accompagner le surtout d’un service de dessert apparaissent à Vincennes avec le service bleu céleste de Louis XV dont le surtout comportait 72 petits vases en trois grandeurs, 72 petites corbeilles, 72 piédestaux, 24 bobèches et 25 figures en biscuit.

Les premières mentions de vases à oreilles en biscuit apparaissent en décembre 1758, en quatrième et cinquième grandeur. La marquise de Pompadour achète en décembre 1758 six vases à oreilles en biscuit pour 18 livres chaque.
Le vase à guirlandes ou vase chêne à guirlandes, dont la forme est très inspirée du pot-pourri à feuille de mirte semble apparaitre à partir de 1764. Un exemplaire à fond bleu nouveau figurait dans l’ancienne collection du baron Alphonse de Rothschild (Edouard Garnier, La porcelaine de Sèvres, 1889, pl. XXX).

Enfin le vase à tête de bouc également nommé vase bouc Du Barry est produit à partir de 1771.
La comtesse du Barry achète ainsi en 1771 neuf vases à guirlandes en biscuit à 48 et 30 livres, 8 vases à oreilles en biscuit, 4 vases à tete de boucs à 54 livres et des piédestaux. Le roi Louis XV achète également l’année suivante 4 vases à tete de boucs, 4 vases à guirlandes rectifiés, 4 vases à oreilles et des piédestaux à écharpes correspondant à notre modèle, le tout en biscuit.

Ces petits vases en biscuit sont présents dans de nombreux surtouts de table jusqu’à la fin du XVIIIe siècle ; à titre d’exemple, le service acheté en 1779 par Catherine II de Russie comportait 28 vases à têtes de boucs dont 16 sont encore conservés au musée de l’Ermitage (Nina Birioukova, La porcelaine de Sèvre au musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg, 2005, p. 445), le surtout du service livré en janvier 1796 à l’ambassadeur de Venise, Alvise Querini , aujourd’hui conservé à la fondation Querini Stampalia à Venise était également composé de vases à oreilles et vases à tetes de bouc pour accompagner les figures et groupes en biscuit (Elisabetta Dal Carlo, Le Porcellane dell’ Ambasciatore, 1998, p. 178-179).
(...)

* Source et infos complémentaires : Sotheby's





Paire de vases "Bouc Du Barry".
Biscuit de porcelaine
vers 1770-1780
Photos : RMN-Grand Palais (Château de Fontainebleau) / Gérard Blot




Vase-bouc du Barry
Manufacture de Sèvres
Vers 1780
Bleu de four et décor à l'or
Photo : RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Jean-Gilles Berizzi




Vase bouc du Barry (d'une paire)
Painted by Fallot (French, active 1764 - 1790)
Gilded by Jean Chauvaux the Younger (French, 1735 - 1807?)
France, Sèvres Manufactory (French, 1756 - present)
November 1778
Hard-paste porcelain, polychrome enamel decoration, silvering and gilding
Photo : The J. Paul Getty Trust

Note du musée :

Richly ornamented with thickly gilded goats' heads, and painted butterflies, birds, and flowers, these vases were intended to be displayed before a mirror, so that both sides of their lavish decoration could be admired.
In honor of Louis XV's official mistress, Madame du Barry, they were named vases bouc du Barry (goat vases of Barry). The Sèvres porcelain manufactory sold these vases for the high sum of three hundred and sixty livres--an amount equivalent to six months' salary for a porcelain painter.


Photo : The J. Paul Getty Trust

Sèvres artisans made the vases from "true," hard-paste porcelain, instead of the traditional soft-paste. The hard-paste porcelain recipe was still new, and the craftsmen were still experimenting with different types of decoration when these pieces were produced in 1778.
Instead of glazing the vases with ground color and then gilding them, porcelain gilders first applied the gold onto the white body of the vases. Porcelain painters then added enamel colors within the gold outlines.
Decorators also experimented with the use of silver on the trelliswork as seen on these vases, but they soon abandoned this practice since the silver tarnished over time.

Photo : The J. Paul Getty Trust




A pair of Sèvres hard-paste vases, circa 1778
Vases bouc du Barry, painted by Jean-Jacques Dieu with polychrome chinoiserie sea battles and flying insects,
outlined in gilding, applied with gilt goat's head handles, draped and tied goatskins below the scene and gilt flower garlands suspended from the necks, gilt collars around the necks and gilt borders to the moulded rims, 30cm high, crowned interlaced LL marks in red enclosing date letter AA (one smudged), painter's mark for Dieu and gilder's mark for Jean Chauvaux (le jeune) (one with a goat's head horn replaced and two chips to foot)
Photo : Bonhams

Note au catalogue (extraits) :

The vase form in all its variations, and these particular vases, have been discussed in detail by Rosalind Savill (1986) and Adrian Sassoon : it was produced in four versions and in both soft- and hard-paste.
The only other examples of this most elaborate version of the model is the pair of vases decorated with flower baskets and vases and birds purchased by J. Paul Getty in 1938 and now in the Getty Museum (Sassoon, cat. no. 23 - in addition the present lot and the Getty vases, seven other examples are recorded in the literature).



According to Savill's study of the overtime records, it is probable that Dieu was paid 60 livres each for decorating these vases (Savill, p. 138), and the kiln records indicate that they were fired in December 1778.

A pair of vases à tête de bouc presented by Louis XVI to the Holy Roman Emperor, Joseph II, in 1777 cost 360 livres each, so it is likely that these vases cost the same amount in 1778.
Savill (p. 140) has identified thirteen unspecified vases at this price in the sales records between August 1778 and December 1779.



Madame Elisabeth and the duchesse de Mazarin each purchased a pair of vases in 1778, and nine vases - presumably including the present lot - were delivered to Versailles in 1779: of these, Louis XVI purchased a pair and a set of three; his aunt, Madame Victoire, purchased a pair of vases, and an unnamed member of the court bought another pair in December.



Sasson notes (p. 116) that a pair of vases was listed in 1794-95 among the possessions of Louis XVI's sister-in-law, the comtesse d'Artois (two egg-shaped vases with garlands, drapery, and goat's heads as handles...gilded on a white ground of Sèvres porcelain); the vases may have been the pair purchased by a member of the court, or those purchased by the king and subsequently given to the comtesse d'Artois.


* Source et infos complémentaires : Bohnam's

Je ne bouc pas mon plaisir ! Merci LN !

Je ne suis pas parvenu à trouver un exemple avec une image de qualité de la quatrième forme, d'après ces descriptions des modèles :

1) With the goat's heads and the collared neck
2) With the goat's heads, draped goatskins, and the collared neck
3) With both heads and skins but without the collar at the neck
4) With heads, skins, collar, and garland flowers in relief

C'est à dire celle-ci :





* Source : A Pair of Sèvres Vases: From the Collection of Sir Richard Wallace to the J. Paul Getty Museum, by Rosalind Savill

Mais aux deux modèles à "têtes de bouc du Barry" déjà présentés, j'ajoute donc cette troisième forme :

A pair of Sèvres Porcelain "beau bleu" vases (vases "bouc du Barry B)
Circa 1775-80, once incised S.T and C.S
Each painted with two children playing soldiers beneath a tree, flanked by goat-mask handles enriched in gilt, the reverse with a bouquet of flowers, with later gilt-metal bases
11 7/8 in. (30 cm.) high (2)
Photo : Christie's

Note au catalogue :

The intriguing decoration on the present vases is almost certainly emblematic of War and Peace - the vase illustrated on the right representing War with two little boys sitting in front of a tent preparing their weapons for battle, threatening thunder clouds in the distance; the vase on the left representing Peace with a little girl emblematic of France wearing a blue hat decorated with three fleurs-de-lys and a red plume tapping drumsticks against the stretched skin of a military drum, a little boy relaxing beneath a tree and playing a pipe, a gilt medallion within crossed palm fronds also decorated with three fleurs-de-lys leaning up against the base of the tree trunk, yellow and pink clouds scudding across a sunny sky in the background.



Photos : Christie's

The miniatures are similar in style to the figure painting of Nicholas Dodin.
Unfortunately, no entry corresponding to the present pair of vases is found in the reprint of the artist's payment records or to kiln records linked to his name listed at the back of last year's exhibition of Dodin's work held at the château de Versailles.
Cf. Marie-Laure de Rochebrune, Charles Nicholas Dodin et la manufacture Vincennes-Sèvres - Splendeur de la peinture sur porcelaine au XVIIIe siècle, Exhibition Catalogue, château de Versailles, 15 May - 9 September 2012, pp. 225-232.

* Source et infos complémentaires : Christie's

Modèles à "têtes de bouc du Barry", j'apprends toujours et je découvre !

Cet autre modèle, dit lui aussi à "têtes de bouc à raisin" a une forme pourtant différente des premiers exemplaires présentés au début de ce sujet.

- "Vase bouc à raisin" en porcelaine de Sèvres du XVIIIe siècle
Marque en bleu aux deux L entrelacés
Lettre date pour 1770
Marque de peintre pour Charles-Nicholas Dodin
A décor d'après Fragonard, sur la face d'un couple galant dans un paysage, le revers d'un trophée champêtre, dans de larges médaillons or se détachant sur un bord vert, les anses en forme de têtes de boucs à décor or, choc au corps
Hauteur: 37,5 cm. (14¾ in.)


Photo : Christie's

Note au catalogue (extraits) :

Simon d'Harcourt (1714-1777), a occupé de nombreuses ambassades dont celle de Paris de 1768 à 1772, période pendant laquelle il a acquis ce vase, que l'on trouve mentionné dans les Archives de la Manufacture de Sèvres:
"Livré à mylord Comte Deharcourt.......du 8 juin (1770)
1 Vaze a têtes de Boucas verd mignatures.......720 (livres)".

La forme de ce vase est une variation du 'Vase Bouc A Raisins', dont un exemple est conservé dans les collections de Waddesdon Manor, et illustré par Marcelle Brunet et Tamara Préaud, Sèvres, des Origines à nos Jours, Fribourg, 1978, p.187, n.189.

La peinture reprend la toile de Fragonard intitulée La bascule et conservée dans la collection Thyssen-Bornemisza à Lugano.

* Source et infos complémentaires : Christie's



Forme similaire, mais sans grappes de raisin cette fois-ci, voici une paire de vases que nous avions déjà longuement présentée :

Deux grands vases en porcelaine de Paris, de la manufacture du comte d’Artois, datés 1783.
De forme balustre à deux anses en forme de tête de bouc à fond or reliées par des guirlandes de feuilles de laurier en relief à fond or, retenues par des rubans noués et encadrant quatre médaillons à décor des profils en biscuit du Roi Louis XVI, de la Reine Marie-Antoinette sur un vase et du comte d’Artois et du comte de Provence sur l’autre vase, encadrés de branches de lauriers, le col et la base à décor en or de feuilles d’eau, le piédouche souligné d’un large filet à fond d’or portant les inscriptions :
L’un : Cuit au charbon de terre épuré à la manufacture de Mgr. comte d’Artois Faubourg St Denis le 8 février 1783 (et 8 mars 1783 sur l’autre vase).
L’autre : Cuit au charbon de terre épuré à la manufacture de Mgr. comte d’Artois Faubourg St Denis le 8 mars 1783
Le col agrémenté d’une gorge en bronze doré à oves en relief, ils reposent sur une base en marbre blanc ; (quelques restaurations anciennes aux anses et aux rubans.)
Quantité: 2
Haut. 56 cm., larg. 36 cm., prof. 28 cm. ; Height 22 in., width 14 in., depth 11 in.
Photo : Sotheby's

Provenance : Le vase daté du 8 février 1783 très certainement offert par la manufacture du comte d'Artois au roi Louis XVI.

Présentation complète, et nombreuses autres photos de l'un de nos grands reporters, ici :

La porcelaine de Limoges et la Manufacture du comte d'Artois



Photos : Le forum de Marie-Antoinette

J'aime beaucoup le premier .
Ne le dirions-nous pas du plus beau " bleu canard " ?

On raffole de ces vases en forme de poire inversée, avec leurs anses en têtes de bouc tenant des grappes de raisin dans leurs gueules.

Les vases de la royal collection et de la collection Desmarais sont mes préférés.

Ces vases à têtes de bouc existent aussi en version " jardin " pour regorger de fleurs . J'en ai vu de très beaux, hier, au château de Laeken ( Belgique ).
Le temps de trier mes photos ...

Un peu à la manière des seaux à lait de la laiterie de Marie-Antoinette ?

Non, non, pas du tout . Voici !





...   plus évasé :

Joli. Au XVIIIème siècle, le bouc est symbole de fertilité il me semble .

Bien sûr ! Nous nageons en pleines Dionysies : Pan, dieu phallique, principe de vie .

Ah voilà c'est ce que je voulais dire !

C'étaient les temps bénis du paganisme .
Aujourd'hui, le Grand Pan est mort ...

Nous en discutions et analysions toute cette symbolique exaltante ici ;
https://marie-antoinette.forumactif.org/t2826-la-laiterie-de-la-reine-a-rambouillet

Mme de Sabran a écrit:C'étaient les temps bénis du paganisme .

Oui.

Chacun son petit dieu à soi: tout le monde content !

Tu aurais choisi lequel ou laquelle ?

... surtout pas un seul : une ribambelle, en fonction du moment et de mon humeur .

J'en ai un grand dans mon jardin a tête de béliers.

l'image n'est pas trop géniale pardon.
Cette année j'y ai mis un pot avec des bambous à l'intérieur on dirait une fontaine vegetale

Ce doit être du plus bel effet !!!

Pas plus loin qu'à Versailles on trouve de superbes exemplaires en bronze de ces vases à têtes de bouc, dans le parterre du Midi. Il est certain qu'ils étaient très en vogue au XVIIIe. Il en passe beaucoup dans les brocantes mais en pierre reconstituée, ce n'est pas terrible.

le mien est en pierre reconstituée et n'est pas trop moche.
Avec le temps il a pris une patine intéressante.

Cela ne m'étonne pas, mon cher François. En vieillissant tout se patine agréablement .
 Nous aussi avons de la pierre reconstituée, une petite fontaine à gueule de lion, dans le jardin d'hiver, eh bien elle prend avec le temps un cachet vieillot sympa comme tout.

Monsieur de la Pérouse a écrit:Pas plus loin qu'à Versailles on trouve de superbes exemplaires en bronze de ces vases à têtes de bouc, dans le parterre du Midi.  .

Mais oui, cher la Pérouse !




Et puis les célèbres vases du Soleil, de la Paix, de la Guerre ... tous à têtes de bouc ( ou simili bouc quand la face est humaine )